Монсеррат Кабальє: "У нас з чоловіком старенький" Мерседес ". Ми його купили в Німеччині"

877
Монсеррат Кабальє: 'У нас з чоловіком старенький' Мерседес '. Ми його купили в Німеччині'

Поруч з Монтсеррат Кабальє кожен чоловік відчуває себе справжнім сеньйором

На сцені вона - цариця, у спілкуванні - ангел. На прес-конференції перед своїм виступом у столиці зірка світової оперної сцени була доброзичлива і відверта.

- Сеньйора Монтсеррат, ви вже третій раз приїжджаєте до нас. Ваші враження від України?

- Зустріч з країною - це для мене відчуття від зустрічі з її народом, який пишається своїм корінням, у якого є благородні цілі - зберегти свою культуру, працювати над творенням свого майбутнього. Такі країни, в яких люди борються за свої права і блага, заслуговують захоплення і серцевих поздоровлень.

Відео дня

- У чому секрет вашого творчого довголіття?

- Цього року виповнюється 50 років з тих пір, як я дебютувала в Базелі в опері "Богема". Там зараз влаштовують з цього приводу справжній ювілейний марафон. У Швейцарії кажуть, що у них немає другої такої співачки, яка 50 років співає на одній сцені. Мені вже 73 роки, справа йде до 80 - доросла людина. Але розум відмовляється визнавати вік. Мені як і раніше хочеться бігати, плавати, займатися спортом - напевно, в цьому секрет, який дозволяє людині здійснювати таку довгу кар'єру. Голос залежить від фізичного стану. Мій чоловік Бернабе Марті (а йому 77 років) каже: "Я за тобою не встигаю!" Ми щасливі разом вже багато років. Ми з Бернабе дуже побожні християни. Це дає нам сили, це складно висловити словами. Тільки спілкування з людьми дає подібне відчуття. Мені хотілося б, щоб це могли відчути все.

- Як ви святкуєте Великдень, є якісь сімейні традиції?

- Ми з чоловіком напередодні католицької Пасхи були в маленькому селі в Арагоні, де Бернабе народився. Там на висоті 1600 метрів над рівнем моря є маленька церковця Богородиці. У попередній приїзд ми дали слово, що принесемо їй дикі квіти, прості - не з оранжереї. Але виявилося, що в Іспанії немає таких! І все-таки моєму чоловікові вдалося дістати - йому привезли з Близького Сходу квіти, вони такі маленькі, з дивовижним ароматом ... Ми поклали букет до підніжжя статуї Богородиці і відчули себе такими щасливими!

- Як справи у вашої дочки Монтсеррат Марті?

- Все добре. Моя донька почала свою кар'єру в 1998 році в Гамбурзі. Вона співала на різних сценах Європи, Південної Америки - в Бразилії, Чилі, Венесуелі. Зараз її запросили брати участь в одному престижному фестивалі у Франції (опера "Мірей"). Знаєте, вона дебютує там в такому ж віці, як і я, - для співачки дуже важливий дебют у Франції. Цього року весь світ святкує 250-річчя з дня народження Моцарта, тому ми з дочкою беремо участь у багатьох ювілейних концертах - виконували "Коронаційну месу", "Реквієм", "Екзултате юбіляте" - у Відні, Зальцбурзі, в Іспанії. Так і "блукаємо" по Європі ...

- Чи правда, що голос Володимира Гришка нагадує голос вашого чоловіка Бернабе Марті?

- Ми разом послухали диск Володимира, який він привіз мені до Барселони. І я сказала чоловікові, що голос українського співака своїми барвами і відтінками тембру дуже нагадує його тенор. "Дивися, не закохатися в нього!" - Попередив мене Бернабе, - адже свого часу ти полюбила мене за голос ".

- Сеньйора Кабальє, на якому автомобілі ви їздите?

- У Києві мене зустріли на "Бентлі" - дуже зручна машина. У нас з чоловіком джип "Лендровер", в горах це кращий засіб пересування. А для міста - "сімейний" "Мерседес", щоб можна було побільше валіз перевозити. Це вже старенький автомобіль, ми купили його в свій час у Німеччині.

- Які твори є для вас знаковими, чи є улюблені опери?

- У глибині душі це "Мадам Батерфляй" Пуччіні (я познайомилася з чоловіком у той час, коли дебютувала в цій опері). Багато років цей твір був в моєму репертуарі, але в 1980 році я потрапила в автомобільну аварію, були зламані обидва коліна. Праве полагодили, але ліве - не вдалося. Відтоді пересуваюся, як кажуть, "на трьох ногах". Так я перестала співати на сцені "Мадам Баттерфляй" - тому що по ходу сюжету в спектаклі потрібно багато стояти, опускатися на коліна, це дуже велике навантаження. Але ми з Бернабе записали цю оперу - є така пластинка.

Далі йде "Саломея" Ріхарда Штрауса. Вперше я виконала її в 1959 році, а останній раз - в 2003-му в Іспанії. Багато разів виступала в опері Штрауса "Кавалер Рози", починаючи з дебюту в Барселоні. Була ще "Аріадна на накосив". Тут дуже цікава історія: коли вперше мені запропонували її заспівати, мені здавалося, що голосу не вистачає обсягу. А кілька років тому мені здалося, що голосу вже не вистачає сили.

Як не дивно, мене частіше запрошували співати бельканто, але мені більше подобається на перший погляд менш мелодійна музика Ріхарда Штрауса.

- Можете назвати своїх улюблених партнерів?

- Дуже підступне питання! На самому початку своєї кар'єри я співала на сцені з Пласідо Домінго - тоді ще не "народився" такий співак, як Хосе Каррерас. Це були опери "Аїда", "Жанна д'Арк", "Мефістофель", "Трубадур" ... Потім з'явився Хосе Каррерас, а в кінці 1970-х - Лучано Паваротті.

Якщо говорити про кожного з цих чудових співаків, вони всі дуже різні. Наприклад, Лучано на підмостках - як батько рідний. Він турбується про всіх своїх партнерах, оскільки у нього самого, як правило, немає ніяких проблем. Одного разу ми разом працювали в Метрополітен Опера, я відчувала себе не дуже впевнено, тому що була застуджена. Лучано підійшов до мене за лаштунками і простягнув склянку води з льодом. Я була вражена: "Лід? При хворому горлі? "Він наполіг, пояснивши, що лід допоможе судинам звузитися, це" звільнить "горло. Я випила воду і відчула себе набагато краще. Лучано дуже турботливий. Знаючи про мою нелюбов до сходів, завжди подавав мені руку.

У Відні мені довелося співати в "Тосці" з Каррерасом. Ось вже хто - справжній тенор! Він був не Каварадоссі, він був співак. Він співав про свою пристрасть і не бачив мене. Йшов вперед, високо піднявши голову. А потім запитав: "Монсі, ну як я співав?" Через деякий час була "Тоска" з Пласідо Домінго в лондонському Ковент Гарден. Ось хто - справжній Каварадоссі! Він був таким пристрасним, що я навіть сказала: "Пласідо, якщо ти так входиш в роль і будеш сильно схлипувати, то ризикуєш не взяти високі ноти". Мені б хотілося, щоб всі ці три знаменитих тенора об'єдналися в одного співака. Це був би ідеальний артист! Коли ми записувалися з Паваротті в Лондоні, звукорежисер відчув себе погано, йому викликали "швидку". Але маестро все ж таки вирішив закінчити роботу. Лучано сказав мені: "Співай не так, як під час запису, а як зазвичай співаєш на сцені - у тебе завжди добре все звучить. Потрібно постаратися записати з одного дубля, оскільки маестро себе дуже погано почуває ". Так я і заспівала - все з одного дубля, "зверху - донизу". Маестро каже: "Я більше не можу". А Лучано йому відповідає: "А більше і не треба, все вийшло чудово". Зараз це сприймається як історичний анекдот, але як приємно згадувати такі моменти!

- З ким із сучасних музикантів вам було б цікаво попрацювати разом?

- Хотілося б записати якісь оперні твори з Миколою Басковим. Ми співали разом, і в Києві теж - в мій попередній приїзд. Микола емоційно нагадав момент, коли ми працювали з Фредді Меркьюрі. Мені дуже цікаво творчість композитора Вангеліса - його сучасний стиль відрізняється від інших. Він прислав мені на день народження дуже зворушливий лист і написав: "Я дуже сумую. Приїжджайте до Греції, ми попрацюємо разом ". Загалом, до 80 років хочеться ще дещо встигнути зробити!

- Чи є якісь секрети творчої співпраці?

- Зазвичай - у 70% випадків - неважко знайти взаєморозуміння. З рештою важче: співаки пишаються собою, бояться, що у них віднімуть частина успіху. Мені часто говорили: "Уговор - високі беремо разом, не тягніть (я ж можу довго тримати ноти), закінчуємо разом!" Завжди намагаюся знайти контакт, адже в цьому запорука успіху.

- Сеньйора Кабальє, як по-вашому, що потрібно зробити для того, щоб класична музика стала популярною?

- У всьому світі класику люблять всі. Наприклад, я на сцені вже 50 років: хочеш не хочеш - запам'ятають! Для того щоб люди знали класичну музику, її потрібно виконувати якомога більше, в різних залах і навіть на відкритих майданчиках. Ще один з методів популяризації класики - транслювати її по радіо і телебаченню. У деяких європейських країнах по суботах і неділях передають спеціальні концерти для дітей, щоб привчати, розвивати смак. Це дуже хороша практика. Побувавши в Японії в 1976 році, здивувалася тому, що там для малюків знімали мультфільми за класичними операм. Я бачила "Тугу", це було дуже цікаво: Скарпіа там страшний, а Тоска - дуже красива. Ще в ті роки у японців застосовувалася спеціальна методика навчання музиці: всі ноти раскрашивались в різні кольори, і дітлахи співали такі пісеньки - червоні або жовті ...

Без класичної музики можна прожити - безліч людей обходяться без неї. Але ж коли вони закохуються, в їх мізках відбувається якась хімічна реакція - ніхто не може пояснити, чому ми любимо один одного. У музиці відбувається те ж саме. Ти не знаєш, яка струнка всередині відповіла, зазвучала. Звичайно, я захищаю класичну музику, бо все життя займаюся нею.

Вікторія МУРАТОВА, "Киевские Ведомости"

www.kv.com.ua