Народний артист Грузії Кахи Кавсадзе: "За" Біле сонце пустелі "я отримав 777 рублів. Не такі вже великі гроші

Відомий актор відсвяткував своє 70-річчя

Нащадок аристократичного роду, все життя пропрацював в Тбіліському театрі імені Шота Руставелі та зіграв там безліч прекрасних ролей, в кіно прославив себе роллю Абдулли в "Білому сонці пустелі". У сім'ї Кахи Кавсадзе всі були музикантами, а він вирішив стати актором. І не прогадав.

- Кахи Давидович, як ви думаєте, в чому ж секрет неймовірного успіху "Білого сонця пустелі"?

- Я і сам часто про це думаю. Абсолютно незрозуміла річ: на такий сюжет - боротьба червоних з басмачами - як правило, виходили наданих картини. А наша - чудова! І знаєте, я думаю, що в цьому колосальна заслуга режисера Володимира Мотиля. Він, як хороший тренер, який все прорахував наперед, примудрився дуже точно підібрати акторів, знайшов потрібну форму самої картини. Володимир Якович розповів цікаву історію чесно, правдиво і талановито. Так, його змусили дещо переробити, але навіть ці правки фільм не зіпсували. А як режисер сперечався зі сценаристами, коли вважав, що вони відійшли від історичної правди! Так що "Біле сонце пустелі" цілком і повністю належить Володимиру Мотилеві. А про себе скажу так: не кожному акторові вдається зіграти у фільмі, якому належить стати культовим, а мені от пощастило.

- А якусь практичну користь фільм вам приніс?

- Напевно, немає. Правда, з тих пір мені легше стало спілкуватися з митниками. Вони мій багаж практично не оглядають, тільки посміхаються і кажуть: "Митниця дає добро!"

- Абдулла з "Білого сонця пустелі" - ваша перша велика роль?

- У 1968 році, коли почалася робота над фільмом, мені виповнилося 33 роки, але знімався я дійсно дуже мало. Так, час від часу запрошували грати епізодичні ролі. І Абдулла став моєю першою великою роботою в кіно. Правда, її дуже сильно скоротили.

- Саме вашу роль?

- Мені найбільше дісталося. У той час зйомки перебували під контролем кінематографічного начальства. Звичайно, безпосередньо на майданчику воно не сиділо, але ще до початку монтажу отсматрівать весь чорновий матеріал. Це був обов'язковий процес! Пам'ятаю, приїхала до нас до Махачкали така комісія, що складалася з трьох осіб - двох чоловіків і однієї жінки. У місцевому кінотеатрі після останнього сеансу, який закінчувався близько півночі, відбувся перегляд. Були присутні всі - і режисер Володимир Якович Мотиль, і ми, актори. Цікаво ж було знати, що скаже комісія. Дивились довго, годин п'ять, напевно, - матеріалу відзняли багато. Ось останній кадр, а потім в залі повисла пауза. Довга і болісна. Першою взяла слово жінка, голос і слова якої я пам'ятаю донині. "Да-а, - сказала вона, - цей негативний герой дуже позитивно виглядає! Треба зробити все, щоб цього не було!" І режисер потрапив у дуже неприємне становище: якісь епізоди йому довелося прибрати зовсім, якісь - перезняти.

- Яку сцену першим пустили "під ніж"?

- Смерть мого героя, яка спочатку була знята по-іншому. Перестрілка між Абдуллою і Суховим відбувалася в море. Обидва були поранені, тільки Сухов легко, а Абдулла - смертельно. Мій герой виходив з моря, падав і вмирав, а Сухов повертався, щоб піти. І ось тоді дружини, яких переслідував і хотів убити Абдулла, падали на труп і оплакував його за всіма традиціями Сходу. Сухов довго і неодмінно дивився на цю сцену: за його логікою, все мало бути навпаки! І так, нічого не розуміючи, він повертався і йшов ... Це були останні кадри картини. Але комісії вони категорично сподобалися. Довелося придумувати сцену вбивства Абдулли на баку і заново її знімати. В результаті старі кадри змонтували з новими, а глядачі навіть не помічають, що піднімаюся я з одного боку бака, а падаю вже з іншого.

- Більшості глядачок сподобався саме Абдулла, а не позитивний у всіх відношеннях Сухов. Як ви думаєте, чому?

- Може, тому що я намагався грати не бандита, а людину, що захищає все, що йому дорого: батьківський будинок, землю предків. Абдулла адже жив за тими законами, на яких його виховували, які він вважав правильними. А у нього все забрали! Думаю, з цієї точки зору Абдуллу можна було зрозуміти.

- Можна сказати, що після виходу картини на екран ви прокинулися знаменитим?

- Нічого такого не було. На жаль. Фільм показали не відразу, до того ж прийняли його дуже прохолодно. Картині адже присвоїли другу категорію, а спочатку хотіли і зовсім третє дати. Як правило, на такі фільми не звертало увагу уряд, вони не потрапляли на кінофестивалі - ні в СРСР, ні тим більше за кордоном. І ще одна важлива деталь: режисерові і сценаристам платили дуже скромні постановочні. І якби Брежнєв, який, виявляється, дуже любив бойовики, не подивився "Біле сонце пустелі", невідомо, як би все і склалося. Правда, як ми потім дізналися, все це не завадило чиновникам від кіно продати фільм за кордон, де він користувався великою популярністю і приносив великі доходи державі. Говорили, що за ці гроші в той час містили все радянське охорону здоров'я, але мені здається, що це вигадки.

- А скільки ви отримали за зйомки, якщо не секрет?

- У мене тоді, як у маловідомого актора, була найнижча ставка - 16 рублів 50 копійок. У ті часи відповідно ставці платили: 16,50, 20, 25, 40 і 56 рублів. Я попросив хоча б 25. Відмовили, мовляв, якщо за мене попросить Генеральний секретар ЦК або Політбюро вирішить, що актор Кавсадзе гідний ставки в 25 рублів, тоді дадуть. Так що мені платили по двадцятці в день. А всього за картину я отримав 777 рублів. Не такі вже великі гроші, навіть на ті часи.

- Кажуть, фільм знімався у вкрай важких умовах.

- По-перше, було дуже спекотно. Мені, наприклад, для того щоб сховатися від пекучого сонця, доводилося ховатися під конем. Це був арабський скакун. Взагалі-то, вони дуже неспокійні, нервові, але неймовірно розумні. Кінь відчувала, що я від чогось ховаюся, тому стояла струнко. А по-друге, ніхто не забезпечив нам навіть мінімально стерпних умов роботи і побуту. І жили ми в кімнатах без туалету і умивальника, в кінці коридору одна вбиральня на всіх. Про кондиціонери або хоча б вентиляторах мова, як ви розумієте, взагалі не йшлося. А адже нам треба було не тільки терпіти всі ці незручності, але ще й працювати, адже картина-то історична - з гримом, костюмами, трюками. Мішуліна, наприклад, по-справжньому закопували в пісок, і він довго там сидів. Справа в тому, що плівка була не дуже хорошої якості, шосткінська "Свема" (ні про які "Кодаках" ніхто тоді й не чув!), Тому знімати відразу було не можна: треба було виставити всю апаратуру, зловити потрібне освітлення. Ось Спартак і сидів по горло в піску під парасолькою. Оскільки витягувати руки не дозволяли, пити йому давали, як у картині, з носа чайника. Звичайно, було жахливо незручно, але його лякало не це. Він нам весь час казав: "Єдине, чого я боюся, так це щоб мене ніхто не вкусив за ногу або ще які-небудь місця!" Мало які рептилії - варани, змії - живуть у піску. І всі ми його заспокоювали і підбадьорювали: "Не бійся, якщо він тебе вкусить, ми його з'їмо!" Я і сам постраждав: невдало впав, отримав легкий струс мозку. Але, напевно, найважче було Паші Луспекаєву. Уявіть собі: на такій спеці, при цілковитій антисанітарії, та ще й з ампутованими ногами!

- І що, всі зйомки проходили в таких екстремальних умовах?

- Скільки я себе пам'ятаю, було так, і ми вважали, що це нормально. Я завжди наводжу в приклад інший свій фільм - "Житіє Дон Кіхота і Санчо". Ось де був жах! Досі дивуюся, як я тоді не помер. Правда, схуд на 30 кілограмів, "посадив" собі шлунок. На знімальному майданчику не було передбачено місце для відпочинку артистів, я, наприклад, відпочивав в сідлі. Чому так відбувалося? Не знаю. Напевно, господарі країни думали: "Тебе в кіно знімають, гроші за це платять, а ти ще якісь умови вимагаєш?! Обурює!" А ми були смиренними людьми. Не знали, наприклад, що під час зйомок можна обідати. Тільки зараз, буквально кілька років тому, артистів на майданчику почали годувати.

- На голодний шлунок знімалися?!

- Тягали щось кожен сам собі - бутерброди, фрукти. Між іншим, це був той самий "щасливий" радянський період, коли на горизонті вже можна було розглянути контури комунізму. Нікому такого життя не побажаю! Важко, знаєте, чекати щасливого майбутнього, коли твоя власна життя проходить. Цілі покоління народжувалися і вмирали в очікуванні.

- Сьогодні з кимось з партнерів по зйомках зустрічаєтеся?

- Донині дружний з Толею Кузнєцовим. Коли приїжджаю до Москви, зустрічаюся з ним і його родиною, він обов'язково приходить на всі мої московські спектаклі. З Мішуліна у мене дуже теплі стосунки. Прекрасні стосунки склалися у мене і з "бандою Абдулли", хоча там був тільки один професійний актор. Багатьох з них, на жаль, вже немає. З тими, хто живий, час від часу зустрічаємося. Колю Годовикова, який грав Петруху, не бачив досить довго. Він завжди був для мене молоденьким хлопчиком, і раптом зустрічаю його дорослим, абсолютно сформованим чоловіком - це було для мене таким відкриттям! Я його навіть не відразу впізнав. Один раз бачив Тамару Федотову, яка зіграла Гульчатай, та й то випадково. Серед моїх кіножен була дуже талановита актриса і красива жінка - Тетяна Ткач. Але після "Білого сонця пустелі" вона тільки одного разу з'явилася на екрані - в картині "Місце зустрічі змінити не можна". Чому її не знімали, для мене загадка ...

- А в реальному житті ви могли б мати гарем?

- Думаю, що ні. По-перше, у нас в Грузії це не прийнято. А по-друге, у мене була дуже гарна дружина. Белла була не тільки приголомшливою жінкою, а й чудовою акторкою. На жаль, вона довго хворіла (після народження сина більше двадцяти років провела в інвалідному кріслі) і кілька років тому пішла з життя. Але я був з нею настільки щасливий, що до цих пір не уявляю, що комусь міг би дати статус своєї дружини. Після Белли це виключається. Тим більше - гарем.

- Ви дуже сильно переживали смерть дружини?

- Спочатку - так. З часом притупляється навіть найсильніше горе. До того ж постарався подивитися на те, що сталося, філософськи. Є люди, яким взагалі не вдається зустріти своє кохання. А я зустрів. Є, знову-таки, люди, які і дня не були щасливі. Я ж любив, був любимо і щасливий цілих двадцять шість років - стільки ми з Белою прожили разом. Так на що ж мені скаржитися? Я дуже щаслива людина.

- Зараз в кіно знімаєтеся?

- Знімаюся. Вистави граю, антрепризи всякі. "Що таке життя?" - Запитують все навколо. А життя - це рух! Ось я і намагаюся рухатися, переконую себе, що поки живий.

Людмила КОВАЛЬСЬКА, "ФАКТИ"