Відео дня
Вітражист Олег Янковський: "Мистецтво вітража найбільше цінується в Німеччині"
Виставки членів Львівської професійної асоціації художників і майстрів-вітражистів "Вікно" успішно проходять за кордоном. За п'ять років свого існування роботи художників побачили в Празі, Варшаві, Відні та США. Обіцяної в столиці виставки вітражу шанувальники художнього скла чекали давно. Львівські майстри не обманули очікувань. Широкомасштабна різдвяна виставка, що відбулася відразу на базі двох київських галерей "Арт-блюз" та "Триптих", вразила професіоналізмом художників. У їхніх руках скло перестає бути крихким і примхливим матеріалом. На створення нової виставки львів'ян надихнули роботи художника початку ХХ століття Густава Клімта. Добру частину виставки займають виконані в склі роботи цього модного нині художника. Про нинішні успіхи та надіях майстрів скла ми вирішили поговорити з керівником Асоціації львівських вітражистів Олегом Янковським.
- Чи була якась необхідність у створенні асоціації, адже митці не дуже люблять об'єднуватися?
- Ми створили свою асоціацію в 1999 році, а до того працювали кожен сам по собі. Справа в тому, що є художники, які не просто перебивають замовлення, а - що набагато гірше - вeдут себе дуже непрофесійно по відношенню до мистецтва вітража: намагаються зробити дешевше і простіше, щоб якомога більше заробити. У той же час багато кидаються на дешевизну. Внаслідок цього страждає культура скла, яка дуже складна. Я вважаю, що це залежить від загальної культури. На жаль, поки ще мало людей, які знають толк в таких речах. Саме тому ми й об'єдналися в асоціацію. Робимо колективні виставки та таким чином пропагуємо вітраж, який сьогодні забутий. На них люди можуть ознайомитися з професійними роботами і побачити різницю.
- Професійне володіння технікою вітражу - це досить рідкісне явище. Чи може ця техніка зникнути?
- Ні, але фахівців справді мало. Я маю на увазі професійний рівень, а не кустарну роботу. Справжні технології існують в англійському вітражі, французькою, німецькою - у більшості європейських країн. Прибалтійське мистецтво вітражу було на дуже серйозному рівні ще при Радянському Союзі, але в даний час воно переживає не кращі часи. А ось наш, український, вітраж заявив про себе саме зараз. Хоч це і дивно, тому що серйозної школи вітража у нас ніколи не було.
- А з чим пов'язана зацікавленість цим видом мистецтва?
- Розвиток вітража у Львові розпочалося на базі реставраційних майстерень. На той час у нас було багато вітражів, які потребували термінової реставрації, а фахівців не було. І робилося все це самостійно, за принципом: сто разів пробували, а на сто перший виходило.
- Навчальні заклади не допомагали?
- У Львівській художній академії є кафедра скла. Але на початку 80-х техніці вітражу нас там ніхто не вчив. Хоча такий предмет, як вітраж, був завжди. Раз на п'ять років студент повинен був виконати це завдання, здається, як курсову роботу. Але це не був серйозний рівень. Та й літератури не було, тільки одна книжка. Хто цим дуже цікавився, той їхав вчитися в Прибалтику.
- А якісь майстри були?
- Та не було майстрів.
- І як же ви опановували надзвичайно складною технікою скла?
- У тих же реставраційних майстерень. Перед тобою лежав розбитий старий вітраж, який потрібно було якось рятувати, і лежала книжечка Мухіна "Вітраж". У таких умовах все, що ми робили спочатку, було правильним відсотків на десять і здійснювалося методом тику. Так ми і опановували надзвичайно складною технікою скла (сміється). Стало простіше, коли відкрилися кордони. Ми почали їздити і вивчати нові технології. Тоді поступово справа пішла.
- Ви сказали, що техніка вітража дуже складна. Чи можете познайомити з нею непосвячених?
- Нині існує понад три тисячі видів листового скла, є спеціальні технології його варіння. Для того щоб намалювати ескіз, треба досконало знати матеріал. На кожне замовлення роблять ескіз, а потім картон у натуральну величину, йде підбір палітри. Потім на робочу площину накладаються так звані кальки. Всі нумерується, складається, підписуються кольору. Далі вся ця краса неземна ріжеться на різні шматочки, або шаблони, за якими буде вирізатися скло. Якщо вітраж з розписом, то на шматочки скла наноситься малюнок. Передаються світло і тінь, моделюється фігура і випалюється у відповідній печі при 600 градусах. Якщо потрібно, то ще раз наноситься фарба, і знову випалюється. Після того як випал завершений, починається збірка. Тут використовуються спеціальні технології, інструменти. Розрізнені шматочки скла спаиваются з двох сторін на свинцевою оправі або на мідній фолії (це техніка Тіффані). Після цього робляться так звані "ребра жорсткості", і вже потім все це монтується. Я розповів дуже коротко і спрощено, щоб не заплутувати непосвяченого людини сотнями нюансів.
- Дійсно, технологія не з легких. І скільки тоді варто вітраж?
- Середня ціна вітража від 500 доларів за метр і вище, особливо якщо він з розписом або з використанням додаткових матеріалів. Хто розуміє в технології, той сприймає це нормально. А більшість замовників відразу впадають в ступор.
- Хто ж тоді основні замовники вітража? Це, мабуть, люди небідні ...
- Як правило, вітраж не замовляють просто так - існує якийсь архітектурний об'єкт, і там обов'язково має бути замовник. Це або багаті люди, або багаті фірми, або багаті церкви. Замовник, або як ми його називаємо, "аванс", є необхідною умовою розвитку вітража. Без авансу ми не можемо собі дозволити нормально працювати, тому що на створення вітража використовуються дуже дорогі матеріали (сімдесят грамів фарби коштує двадцять доларів). Цим же завдатком ми себе страхуємо і від можливої ??відмови.
- Тематику замовлення церкви уявити собі можна, а от якщо замовляє багата людина, то що він хоче?
- Це залежить не стільки від людини, скільки від дизайну інтер'єру. Ми зазвичай спілкуємося з дизайнером, хоча буває, що відразу замовник каже, що саме він хоче. Замовляють в основному вікна, двері, люстри, стелі, торшери, бра. Трапляються і екзотичні замовлення. Мені колись замовили копію двох плакатів Альфонса Мухи. Хочуть іноді портрети дружин, коханок. Колись робив у Францію портрет коханки замовника з її собачкою і видом кафе на набережній Сени.
- А українська еліта вітражем цікавиться?
- Ну так, трохи цікавляться. Хоча таких небагато. Але ми останнім часом помічаємо в цьому напрямку позитивну тенденцію (сміється). Напевно, їздять по світу і бачать, що це дуже престижна і цінне художнє мистецтво.
- Ви переважно працюєте на західного замовника?
- Я б так не сказав. Робимо багато замовлень в Київ, Одесу, а також за кордон - у Польщу. Але найбільше мистецтво вітражу люблять у Німеччині. Воно там високо цінується і дуже дорого коштує. Та й взагалі, у Німеччині люди, що займаються артом, користуються дуже великою повагою.