Режисер Міхаель Ханеке: "Дорослій чоловікові рано чи пізно доведеться відповідати за скоєне ним у віці шести років!"

821
Режисер Міхаель Ханеке: 'Дорослій чоловікові рано чи пізно доведеться відповідати за скоєне ним у віці шести років!'

... Благополучна сімейна пара (Жюльєтт Бінош і Даніель Отой) отримує відеоплівки з нічого начебто не значущим видом з вікна і починає справедливо підозрювати в них таємну загрозу своєму комфортному існуванню. Гарячковий пошук відповідей змушує героя згадати далеке минуле: колись у далекому дитинстві він завадив батькам усиновити хлопчика-алжирця. І, зрозуміло, геть про це забув ...

Вражаюча ця картина була найкращою на останньому Канському фестивалі, де принесла Ханеке приз за режисуру. І саме там мені вдалося поговорити з одним з провідних режисерів нашого часу.

Багатство не гарантує благополуччя

- Мої герої - справжні "вершки суспільства", люди з прекрасним смаком та освітою. Це рафіновані панове, що живуть у світі художньої літератури і знають толк в одязі, дорогому вині і антикварних меблів. Однак все це зовсім не говорить про їх моральної бездоганності, - по-німецьки, через перекладача педантично пояснює мені автор скандальної "Піаністки" і шокуючих "Забавних ігор". Високий і худий, він одягається в чорне і знімає похмурі фільми. Але стримана посмішка, часом з'являється в кутах його тонких губ, не дозволяє зарахувати його до ордену кіноіезуітов.

Відео дня

- Я вирішив показати в цьому фільмі верхівку середнього класу не тільки тому, що добре знаю цих людей. Я хотів представити стоять перед ними моральні проблеми в беспримесном, очищеному вигляді. Якби вони були не настільки багаті, глядач міг би вирішити: вони чинять так, оскільки у них немає грошей або чогось ще. Але немає. Перед ними, як і перед глядачами, стоїть питання: на що здатна людина, що боїться втратити те, що у нього є? І на що він не здатний?

- Багато глядачів дивуються: невже ви на повному серйозі звинувачуєте у всіх гріхах шестирічного хлопчика?

Дорослому чоловікові рано чи пізно доведеться відповідати за скоєне ним у віці шести років! Тоді він відчув суперника у своєму зведеному брата. Здавалося б, велика важливість! Але він не попросив у нього вибачення ні тоді, ні багато років по тому, коли той знову повернувся в його життя. Герой Отоя не хоче визнати свою провину, не хоче ускладнювати своє життя. Так чинимо ми всі! Ми - егоїсти, живемо за рахунок країн "третього світу", віддаємо старих у поіюти і богадільні. І не відчуваємо при цьому ні сорому, ні почуття провини. А якщо вони ненавмисно проникають в нашу душу, відразу поспішаємо від них звільнитися. Усиновляти дітей з тих же країн - і відразу ж починаємо розуміти, наскільки обмежені наші терпимість і доброта!

Глядачі ніколи не дізнаються розв'язки мого фільму!

Спілкуючись з журналістами на Каннському фестивалі, Ханеке настійно просив не розкривати в рецензіях сюжет свого фільму. Заклопотаність режисера зрозуміла, хоча ВСІХ деталей і подробиць глядач не отримає і після перегляду. У назві картини позначена не тільки таємниця, що лежить в основі сюжету. Не тільки "друге дно", шматок життя, який є в наявності у кожної людини, куди він не присвячує навіть найближчих. Не тільки те, що приховує чоловік від дружини, а жінка від чоловіка (а чи є їй що приховувати, це знову ж на розсуд глядачів). Але і режисерський метод Ханеке, що відкриває майже неозорі простори для наступних трактувань і спекуляцій.

- Чому ви так вперто не бажаєте розкривати публіці розв'язку цієї історії?

- Будь-яке дозвіл сюжету зменшує залученість глядача у фільм. Коли у фіналі він дізнається розв'язку, він звільняється від впливу картини. "Все, поки, я пішов додому", - каже він фільму, задоволений і задоволений. У мене протилежна мета - змусити його думати про поставлені в картині питаннях, як можна міцніше прив'язати глядача до розповідається на екрані історії.

Жанр трилера - всього лише обгортка

- "Приховане" - це трилер. А хіба може бути трилер без розв'язки у фіналі?

- Я вибрав цей жанр, тому що тільки він може прикувати глядачів до екрану і тримати в напрузі протягом двох годин. Але жанр трилера - всього лише обгортковий папір до розповідали історію. Я не вважаю "Приховане" більш розважальним фільмом, ніж попередні мої роботи.

- Французи не в образі на вас за те, що ви турбуєте темні сторінки їхнього минулого?

- Деякий час тому я подивився документальний фільм про масові вбивства алжирців у Франції в 1961 році. Я довго не міг повірити своїм очам, настільки неправдоподібним здавалося те, що ще зовсім недавно таке могло відбуватися в настільки цивілізованій країні! Багато про це до цих пір нічого не знають. З іншого боку, я не вважаю "Приховане" політичним фільмом. Картину про почуття провини я легко міг би зняти і в Австрії, розповівши про період націонал-соціалізму. В історії будь-якої країни є темні епізоди, які можуть служити джерелом колективного почуття провини. Хоча мене більше цікавлять індивідуальні реакції. Ні, французи не пред'являли мені поки ніяких претензій.

- Чому ви поїхали з Австрії до Франції?

- У цього рішення чисто прагматичні причини. Я знімаю на двох мовах - німецькою та французькою. Зараз більше французькою, а й до німецького збираюся повернутися. Більша частина моїх австрійських чи французьких колег, що працюють у своїх країнах, знімають куди рідше, ніж я, іноді раз на 5 років. Я ж можу знімати частіше завдяки роботі і з німецькими, і з французькими продюсерами.

- Після вашої "Піаністки" до автора роману Ельфріді Єлінек прийшла всесвітня слава.

- Я дуже радий, що Ельфріді присудили Нобелівську премію. Для всіх австрійців це фантастична подія! Я написав було сценарій і по наступному її роману, але знімати його буде інший режисер. Адаптацією літературних творів я зазвичай займаюся, коли знімаю для телебачення, а кіно волію знімати за своїми власними оригінальними сценаріями. "Замок" за Кафкою і "Піаністка" були винятками.

- Ви знімаєте релігійні фільми?

- Ні. Але якщо ви релігійні, то зможете знайти в них для себе їжу. Хоча сам я переконаний атеїст.

Стас Цупик, "Комсомольська Правда"