Продюсер анімаційних фільмів Віктор Слєпцов: "Матриця" - ніщо. У нас є краще "
Хоча Віктор Слєпцов займається анімацією з 1978 року, ентузіазму у нього хоч відбавляй. Майже затоплену бригантину з колись гордо звучали назвою "Українська анімація" Віктор взявся підняти з дна і навіть пустити в плавання. Він каже, що скоро ми на власні очі побачимо її друге народження.
- За Союзу українська студія мультиплікації видавала такі шедеври, як, наприклад, "Острів скарбів". Зараз технологічна база, руки і голови залишилися приблизно тими ж, а нічого подібного на світ не народжується ... Чому?
-Так це не просто шедевр, а прорив в радянській анімації, адже це був повнометражний фільм. Але з 1989 по 2003 рік у нас нічого не вироблялося, тому що в нашому анімаційному світі відбулося горі під назвою "розрив поколінь". Свого часу в анімацію не прийшли молоді люди. Зараз ми спираємося на творчість тих, кому за 70 і навіть за 80 ... Середньому поколінню українських анімаціонщіков -60 років.
Але автори, які успішно писали в 60-70-ті, залишилися в тому часі і не здатні написати сучасну історію. Я просив: "Виклади свою ідею в двох рядках". І вони не могли! У нас пішло три роки на те, щоб розшукати професійних авторів.
- Влада на вас реагує?
- Так, зараз для нас в країні склалися сприятливі умови, ми можемо вийти на раніше немислимі простори. Нам говорять зараз: "Ось 10 мільйонів - нате, будь ласка. Мало? Нате 20! Мало? Нате 30 мільйонів гривень! "І це вже майже голлівудський розмах, але проблема кадрів залишається.
- Що стало з вами після такої держдопомоги?
- Три роки тому, коли я прийшов сюди, застав той, що студією і назвати було не можна: ніхто не працював, весь другий поверх пропах сечею, був - замурований мухами і тарганами, а взимку повітря в приміщенні не піднімався вище +8 ... Сьогодні це компанія з сучасним обладнанням та персоналом, який вміє з ним працювати.
Зараз у нас десятки пропозицій і від початківців авторів, і від тих, хто визначає культуру країни. Наприклад, від сім'ї фантастів Дяченків. У мене на столі лежить їх сценарій повнометражного анімаційного фільму, в порівнянні з яким "Матриця" - ніщо. Вийди ми на світовий ринок з такою роботою, голлівудські студії будуть в черзі до нас стояти.
- А за "Островом скарбів" Голлівуд в чергу не став би? Якщо перезняти?
- "Острів скарбів" був прекрасний 30 років тому. Якщо навіть перезняти, касові збори не принесуть $ 200 мільйонів.
Зараз на розгляд до Мінкультури ми підготували фільм "Хто боїться дядечка Бабая?" Коли тільки починали роботу, подивилися "Мадагаскар". Тоді я сказав: "Це та нижча планка, яку ми перед собою поставимо". І ось ми робимо класний, з міцним гумором, з тривимірною анімацією і спецефектами мультфільм. Це буде українська, але не нарочито український мультфільм: шароварщину в Америці не куплять. Я 20 років у світовому співвиробництво анімації, в Голлівуді вчився робити кіно і знаю, що таке "супер". Наш козир в тому, що наші художники малюють так, що якщо завтра я повезу до Голлівуду якусь із дитячих книг, які вони ілюструють, то ми цього художника більше не побачимо. Він через чотири години вже буде мати візу, офіс з хорошим видом з вікна і контракт з голлівудською анімаційною студією.
Сьогодні у нас є все. З цим "все" ми йдемо до нашої держави. І нам дають "добро". Тому що це - реальні речі, а не як інші: "Мі від Хочемо сделать якусь таку co6i гарну українську icторію про нас, украинцев, та про ще шось таке ..."
В Україні ще при Союзі була така схема: держава виділяє "Митци" гроші, "митці" щось там роблять і це "щось там" складається "десь там". І так десятки років. Але ж є й інша позиція: держава вкладає гроші, щоб заробити. Так само як у металургію, щоб заробити гроші і за рахунок цього підняти пенсії. Так само може бути і з кіноіндустрією! Тільки поки з танками і трубами країна грати хоче, з кіно - ні.
- Так, але я, пересічний глядач, сиджу біля телевізора і не бачу нічого нового, зробленого нашої анімацією ...
- Торік наша студія зробила три 10-хвилинних фільму, але глядачеві нічого не покажуть. У 2003 році в Берліні мультфільм "Йшов трамвай 9-й номер" отримав "Срібного ведмедя", але по українському ТБ його так і не показали. Але прийдіть до мене через два роки, і я скажу: "У нас є два серіали, які пройшли по всіх центральних каналах і продані якомусь ОРТ або РТР". Поки ж ви нічого не побачите. Тому що три фільми на рік - це крапля в морі. Але через рік ви побачите вже шість фільмів. Просто дочекайтеся. Вони вже запущені в роботу.
- У "Шрека" використовували суперсучасні технології, і він прикував до екранів навіть дорослих. Чи можливо подібне в Україні?
- Запросто. Коли "Шрек" робився, та технологія була нечувано дорога. Бюджет "Шрека" свого часу склав $ 40 млн. Зараз в Україні я б зняв його за півтора. Можу це гарантувати потенційним інвесторам. Я їм кажу: "Хлопці, на ваші півтора мільйона ми знімемо українського" Шрека "! Вважайте, що ці півтора мільйона ви вкладаєте в нафтову свердловину. Тільки тут не треба бурити і руки бруднити. Адже в першій п'ятірці рейтингу найкасовіших фільмів завжди два-три анімаційних, кожен з яких приніс творцям $ 500 мільйонів. Нехай ми принесемо вам $ 50 мільйонів. Ви станете великими продюсерами, будете сидіти в Голлівуді.
- Що ж відповідають інвестори?
- Вони кажуть: "Про нерухомість, зерно, землю і метал я готовий з тобою говорити негайно. Але кіно?! "Варто мені вимовити" кіно, мільйони ", і олігарх тут же випадає з розмови і впадає в уповільнений ступор:" До побачення. У мене грошей немає ". Я можу з ними цілими днями говорити про проект споруди "міні-Голлівуду" в Криму - тут вони не проти: земля на березі моря, а не вийде оо студією, так фіг з нею. Але коли я кажу, що за 1,5 мільйона, рік роботи і шість тижнів прокату ми зробимо 50 мільйонів, вони грустнеют і не хочуть більше розмовляти.
- А чи можна з нашим анімаційним фільмом пробитися до Америки?
- Щороку із сотень проектів, зроблених в Європі, в кращому випадку два потраплять на американські екрани. Коли в Штати привозять геніальний ансамбль Вірського, вони на нього йдуть. Але тому, що ансамбль Вірського для них так само екзотичний, як, скажімо,
Годзілла. Так, буде три успішних виступу, але потім вони збанкрутують - навіть Годзілла набридає. Те ж саме з нашим кіно. Щоб нас там прийняли, потрібно грати за їхніми правилами. Тому ми залучаємо американських консультантів за сценарієм, американців-акторів. Якщо ми хочемо $ 50 мільйонів, то, ридаючи ридма над зрадою українських інтересів, повинні запросити американських акторів, а потім дублювати їх українською. Й тоді ми будемо плакати, що "оригінальний вapiaнт Вийшов не так на Рідній мoвi, а на вражій амеріканській ", але заробимо грошей.
- Серед радянських мультфільмів було багато прекрасних пластилінових, лялькових. Та технологія жива, актуальна?
- Якщо бажаєте з таким мультфільмом взяти премію на міжнародному конкурсі, вам потрібно зробити щось таке. Уявіть собі, нудьгуюче журі, яке сиділо в цих же кріслах ще 20 років тому. Конкурсанти їм набридли. Як отримати Гран-прі? Просто: треба зняти щось таке, чим би це журі по голові "жахнуть", вразити, розбудити. Розбудили - можете забирати Гран-прі. Навіть якщо це буде фільм за участю якийсь страшнюча, але незвичайною, досі небаченої цим журі лялькою ... І коли хтось із наших дизайнерів принесе мені завтра щось схоже, я тут же підпишу з ним контракт. І ми повеземо наш фільм в Монреаль і будемо потім косити призи. Це бізнес. До речі, вже 40 років Україна - одна з п'яти країн в світі, де лялькові мультфільми поки живі. І це мистецтво треба берегти.
- Подруга Шрека носить глибоке декольте з серйозним вмістом. А підлога, скажімо, Чебурашки відразу і не розбереш ... Щоб мати успіх, потрібно підлаштовуватися під ці вимоги?
- Більш пуританської країни, ніж Америка, я не знаю. На своїй шкурі не раз це відчував. Пам'ятаю, в одному анімаційному серіалі у мене фігурувала естрадна співачка. Коли вже відзнятий серіал я показав американським дистриб'юторам, ті сказали: "Ти у неї декольте недозволено низько опустив. Треба перемалювати ". Довелося затратити уйміща грошей, щоб підняти їй декольте. А ви говорите - попит на сексуальність ...
Довідка "Г АЗЕТ ... "
Віктор Слєпцов в анімаційному бізнесі більше 35 років. У 1990-2003 роках - творець, президент і продюсер анімаційної компанії "Борисфен - лютее" (стала одним з найбільших у світі виробником анімації). Співпродюсер більш ніж 20 серіалів для європейських і американських телеканалів. В якості продюсера створив кілька оригінальних проектів, у тому числі "CLINIC" (приз на фестивалі Anessy), "Остання дружина Синьої бороди" (Гран-прі на фестивалі в Монреалі). Зараз працює генпродюсером і директором студії "Укранімафільм" і генпро-дюсером студії "Борисфен-С".
Вікторія Кулько, "Газета по-киевски"